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我的花园里有天使在飞翔
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十二夜之
(第一夜)
从四楼现刊阅览室出来,已经是8点半了。阅览室里依然人很多,但是却安
静无声。我顶着被电影杂志混疼的太阳穴,暗自后悔不该又顶不住电影杂志的
诱惑,将5大本专业杂志放在手边,却整晚没有翻上一翻。
在下楼回公寓前,我突然想去趟卫生间。于是便回身向走廊另一端的卫生
间走去。整个楼层灯火通明,但是处于角落的卫生间却似乎不那么友好,桔色
的光浅浅地亮着,有着静谧而沉默的奇特色彩。我脚步不停,直接走了进去,
里面空无一人,所有单间的门全都是开着。
洗完手,我走出卫生间。因为想把手晾干一下,便随意地站在走廊尽头的
窗户前,透过玻璃向外张望。夜色很好,远远近近的楼群点缀着白色的光,闪
耀在弥漫着桔红色气息的城市夜景中。
这时,我透过窗户玻璃的反光,看见一个穿白色衬衣、带黑框眼睛的男生
从身后向我走来,是要上厕所的。我没有在意,只是奇怪此男生虽然走的越来
越近,但是却没有声音。难道是鞋太好了?竟然轻便如此!我禁不住好奇,扭
头看了一下:我的身后空无一人。
我头皮发麻,心快要从心口跳出,顾不上其他,转身从卫生间这边的楼梯
向下奔去。“不可能,不可能,一定是眼花了!”当我“蹬蹬蹬”跑到三楼时
,眼前迎面走来一人,我打眼一扫,顿时大惊失色:竟然就是刚才的那个男生
。我来不及躲避或反应,只是呆站在那里,心“咚咚”地狂跳。只见他右手持
手机,边走边讲:“唉!你们怎么都不信啊,我刚才真的厕所睡着了,就蹲在
哪儿,什么都不知道!————不信算了!呵呵”当与我擦身而过时,他斜眼
扫了我一眼,似乎很奇怪我的神色,但依然讲着电话,快步向四楼奔去。
我急切地奔出图书馆,夜风扑面而来。在来来往往的人群中,我逐渐平静
下来,回想刚才,既不可思议,又无迹可寻。我吐了口胸中的闷气,回望了一
下那灯火璀璨的图书馆大楼,慢慢向主楼的自行车停车场走去。
有人可能会说,本片也客观反应了女王的许多态度,并且将女王真正还原成一
个深情而稳重的人。不错,这种记录式的表现方式虽然在某种程度上避免了更多恶
心媚俗的阿谀奉承,但是在另一个角度上也说明了导演的“马屁功”已经到了一个
境界,远胜于“滔滔江水”那种大众化水平。因此,在你看得受用得同时,可能也
在私底下认同了女王的种种“高尚品质”,这不是更恐怖吗?
女王不是坏人,不是好人,她只是一个人。这种故事只用记录片来表现就够了
,或者把她的种种放倒百年之后再来评说或许更是时候,现在炮制的这部《女王》
就好像一部滑稽的伪记录片,以艺术名行讨好实,所以这种片子最好不要大量出现,否则又会出现《美丽心灵》那样的闹剧:角色高大感人,真人反而自愧不如。当此情形,这样的虚构又有何用?至少等到《雷》那样,等他的一生都盖棺定论了再探讨过去不是更好一些吗?
偷窥是一个很吸引人的题材,我们似乎都有了解他人隐私的潜在欲望,同
时也都有被他人隐蔽偷窥的恐惧。《别人的生活》(又称《窃听风暴》)从严
格意义上来看,属于“偷听”而非“偷窥”,但是在整体上却依然是抓住了人
类偷窥欲望的根本,因此,也可以大方归为此类。
本片情节用一句话概况就是:政府窃听员由于日久生情爱上了被窃听监视
的作家及其妻子,在他们密谋“叛国”时为他们开拓,结果自己身陷囹圄,许
多年后,作家发现了此事并将其写成了小说以致自己的谢意。
由于在媒体上看过太多对本片的溢美之词,所以我不敢妄加评断。但是从
我本身的感觉来看,本片的最大特点是:历史意义大于现实意义,政治价值大
于艺术价值。为什么呢?因为本片是德国第一部直接表现东德在冷战时期,全
民皆“谍”的情况。全国不仅有四分之一的人服务于窃听和情报组织,而且有
更多的人处于24严密的监听之下,以防止叛乱的发生。这就好比第一部直接表
现我国文革的电影一样,即使在艺术上未能登峰造极,在意义上也能捞个万世
流芳的美名。因此,除去德国本国人亲历痛楚的经验,我们看到的只是一个苍
白而简单的故事。
本片最大的特点就是“平”,此平非平庸也,平稳是也。影片的节奏始终
保持在让你既睡不着,同时也激动不了的良好状态。是一部适合心脏病、高血
压、糖尿病人观看的健康电影。有人把此点归结为德国精密的制造技术和严谨
的态度,以我来看大可不必上纲上线,不过对于一部处女作电影,影片流畅的
叙事和稳健的节奏,的确是应该值得称赞的。当然片子的结尾部分也有些高潮
,比如搜查房间的戏,以及作家的妻子出车祸的戏份。但是这些通通加起来反
倒不如影片开头的那一段男主角窃听员审讯嫌疑人的戏来的精彩,本段结合了
课堂教学和实际审讯的镜头,穿插了实景和窃听员在课堂上的讲解,让人感到
十分有张力和冲击力,特别是最后,嫌疑人在硬抗失败之后颓然认罪,更是让
人油然而生一种对专业人士的敬畏感。但是本片后面都没有给我带来更多类似
的感觉。
窃听员的扮演者老道沉重,此兄让我一直想起《美国美人》里的凯文斯派
克,无论是气质还是表演风格都极为相似,均属于”闷骚“型。
看完本片,我突然想起了以前看过的希区柯克的《后窗》,那部电影真叫
出神入化,从男主角受伤无聊偷窥对面楼上的家家户户,到发现一件惊人的谋
杀案,最后男主角的恋人也舍身冒险潜入凶手家,将偷窥的刺激和参与感发挥
到最大点,若论娱乐性,显然《后窗》要更适合寻找放松而非沉重的普通影迷
了。
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对于记录片,我们的印象大多可能来自主流媒体那些古板而教条的影像。但是《不可忽视的真相》却以一种真诚而迫切的态度告诉我们这么一个真相:如果不采取措施,人类可能很快在世界上消失。这不是危言耸听,正好相反,这是在客观而确切的事实面前所得出的必然结论。
《不可忽视的真相》是一部平实而简单的记录电影,这因为如此,本片在更大的程度上负起了一种道义的责任:不求回报,只求唤醒大众的警觉意识。这是普通电影所难以企及的高度。本片虽然以美国为主要出发点和宣讲对象,但是其涵盖范围却足以达到每一个生存在地球上的居民。而且对于中国,本片也有所提及,最为让人惊恐的是,在未来海平面上升的情况下,上海将从中国版图上消失。如果我们任由这样的结果发生,那将是多么凄凉的一件事啊!
影片以美丽的自然景色开始,以美丽的景色结束。但是这美好的世界却面临着种种危险和崩塌的危险!朋友,如果你有时间,请一定看看这部振聋发聩的电影吧,在一切都太迟之前!
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我不是太喜欢浮躁的片子,也不喜欢一大群人疯玩到high但是却让观众感到空虚的片子。因此,普通的喜剧很难引起我的胃口,但是苦中作乐却是另一个极高的境界。在这个层面上的喜剧,才是真正打动人的喜剧。(如《美丽人生》、《虎口脱险》等)从某个角度来看,《阳光小美女》是部很简陋的影片,在里面你甚至看不到过多的场景:一部汽车,几个家庭成员,奔波在平坦的资本主义马路上,这几乎就是我们所看到的主要。但是影片更加精髓的部分却是情绪和精神的追求。从不肯承认失败的“成功专家”爸爸,到同性恋自杀学者“舅舅”,再到闭口不言的另类高中生“哥哥”,这个家庭简直就是“失败”的代名词;或许还没有到坐牢、吸毒、堕胎这种恐怖的境地,但平实而无法调解的矛盾会让人更加崩溃。我们生活在一团麻之中,被窒息得无法呼吸,但是又离死亡有一段距离,这种感觉应该是更煎熬人的。因此,本片以低落开始,以普通的家庭旅行(帮助小妹妹选秀为主因)为契机,帮助所有人离开了自所处的“沼泽地”,他们或许气冲冲、充满怨恨(一如我离开寝室去教室的心情),但是只要踏出了自己的囚牢,外面的一切都会是打开我们心灵的钥匙。
于是,我们看到种种状况发生,种种意外出现,不会爆发的爆发了,不会死去的死去了,一切生命在他们踏出家的那一刻开始运转,仿佛一个僵尸在离开坟墓时开始腐烂。这是一种好事,至少,事情在向前发展。影片最让我惊讶和吃惊的片段莫过于“千里运尸”的桥段,这种大胆而荒诞的情节在片中最是表现人的精神本质:考虑未来,否决过去。同时,我们也可以深深感觉到人:跳出所有规则之后的快感是无以伦比的。从那一刻起,我们的心也随着这荒诞而执着的一家疯狂起来,所有问题在死亡和勇气面前都成为其次。在某种程度上,我们都是在逃避困难而不是解决困难,只要不顾一切去面对这种种不幸,生命又有什么好气馁的?
影片的加州小美女选拔赛是一个悬念,爷爷生前编排的舞蹈在结局让人大跌眼镜,同时也为“释放心灵”之旅划上了完满的句号。在所有家庭成员跳上舞台“群魔乱舞”那一刻,我似乎看到了原始人在火边欢快起舞的延续。没有戒律、没有障碍、没有顾忌,只有自我和快乐————一种现代人被物质生活阉割的快乐。
结局是简单的,一个个跳上汽车的搞笑情景再次上演,但是我却感到他们跳上的,已经是一列生命的列车:向前行驶,同时还有亲人向你伸出的双手!这已经够了————让烦恼见鬼去吧!这个世界上唯一能够让我们不开心的人,只有我们自己!
还在为琐事烦心吗?看看《阳光小美女》吧!
虽然作为两大戏骨的碰撞,《姨妈的后现代生活》并没有给我什么意外之喜。斯琴高娃奶奶和周润发爷爷虽然演得很卖力,但也架不住影片的不甜不淡。作为一部生活戏,本戏最大的失败在于情绪的失控和定位的失足。一部非常有喜剧潜质的电影被生生折磨成一部“底层人民生活片”,去除了《三峡好人》那样具有冲击力的本色演员,本片假的好像一部演员大款们联谊的晚会。
我不排斥明星演普通人,但是也要讲求一个尺度和适合度,将不属于自己的角色让各其他更有前途的人才是正理,否则赶鸭子上架,势必会使观众产生强烈的腻烦心理:高娃奶奶的生活这么滋润,演这个苦情戏也太没有意义了,除了奔奖这么功利的目的之外,还有其他解释吗?
因此,在失望之余,我更希望本片是这些个大腕们共同炮制的一部小市民喜剧,像《卡拉是条狗》那样,逗人一笑,也是个成就。
(按照喜欢程度排列先后顺序)
最推荐的三部
1、蝴蝶效应/butterfly effect
2、魔道争锋/the prestige
3、飞跃篱笆
以下都很好看,兼具娱乐和思想性
4、捆着我,绑着我
5、百万金婴
6、终极时速/taxi
7、终极时速2/taxi2(第三部极差,特别不推荐)
8、立方体/异次元杀阵/cube
9、青红
10、回到未来三部曲/back to the future(我觉得第二部最棒)
11、楚门秀/turemen show
都很好看,超过10部也无所谓。
另外,《爱国者》和《赛末点》作为文艺片的典范也大力推荐,它们都是慢热型,看得开始很煎熬,但是看到最后,就欲罢不能了。呵呵!
找时间温习了两个老的娱乐节目:
MTV台2006年电影颁奖礼,感觉就是一个,人家的电影太发达了。随便颁奖礼也可以拍出007一样的动画片头,可以把《达芬奇密码》和《金刚》这样的大制作恶搞到让人发指的地步。这不是馒头那群人马所能企及的,可见一个霸道的电影帝国,是多么的举重若轻啊。但是在候选人中,我看到了周星驰的《功夫》及章子怡,着实自豪了好几分钟。这是整场颁奖出现的唯一两个亚洲面孔,中国中国,一定强!!
雅典奥运会的开幕式是我考研时错过的,神往已久,但是终于找到了被我。看着看着,就想哭了:太有文化了。这么些人,这么些车,这么些水,但是加在一起,仿佛让我想起了人类的童年。看来,人类千年的历史就是一眨眼、一瞬间,电光火石间,老的人走了,新的人又要代替我们。而雅典开幕式那些狂人就这么轻轻松松、认认真真、兢兢业业、简简单单让我们重温了这段人类的里程,海里来,海里去,就那么让我怔怔地不经意间在那些历史间流下了眼泪。我感觉自己太渺小了,渺小到我从黑暗的夜空仿佛就可以看到百年之后自己的灰尘将会在空中飞。
《越狱》21集匆匆看了,最过瘾就是麦克那扎在TBAG右手的那一刀,最恨的就是林肯又熊杨得被抓了。
《实习医生格雷》看了一集,但是主演貌似都有点老。故事倒还好,准备再看一两集,不好看就CUT。《CSI:迈阿密》绝对看不下去,女主演都可以当奶奶了。现在看东西,只要是老的,都看不下去了。《沙漠妖姬》里的三个主演日后都是鼎鼎大名,让我最惊诧的是《黑客帝国》里的变种复制警察雨果,以前竟然演过异装癖的男人。真是科班出身啊,貌似澳大利亚的周润发。《姨妈的后现代生活》已经到了,马上要看。可是电脑里还存着好几个旧账,《别人的生活》就是迫不及待要看的,看来这个周末会很幸福的集中“补课”。只要不去想论文。唉————论文,心头一刀啊。
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在网上看到了不少关于电影的博客,似乎在讨论之中,对华语电影都有自豪,特别是连续几年《青红》、《三峡好人》、《图雅的婚事》等片子在国外频获大奖,带给了我们无限遐想,仿佛又迎来了一个电影的“开唐盛世”。说起来也奇怪,虽然中国的诸多文化作品多有落后,但是在电影却一直是欧美资深的偏爱。即使是经济发达数倍、文化输出猖獗的日韩诸国,在电影上也得灰溜溜地看着中国人一次次登上领奖台。
这是为什么?
这仍然是文化的魅力,是好奇的魔力。日韩的文化产业虽然发达了,但是在文化上也饥不择食地吸取了“现代化”成果,成了欧美等国流行文化的附属品和复制品。虽然有《大长今》珠玉在前,但是充任文化中坚的,仍是那些华而不实的流行速食品。君不见,自从黑泽明之后,日本影坛何时再有惊人之举?不是他们技术不好,人才不够,而是他们已经丧失了用自己文化思考的能力,成为了文化“阉人”。虽然现在说中国电影种种发展为时尚早,但是以《无极》、《黄金甲》之流为代表的新一代中国电影,却无时无刻不体现着一种危机,即急功近利、失去自我的危机。文化是用来传承和熏陶我们民族、促进自身修养发展的,不是用来包装动作、献媚于外的。推广中华文化虽说光明正大,只怕虚浮太久,就会在浅薄中流逝自己真正宝贵的东西;就像我们把茶送给了别人,但是自己却拾来了无甚益处的咖啡。
获奖是好事,但是获奖太多总会惹来无数人更多的燥热,将各种动机全冲了“功利”二字,闹得纷纷扬扬,但是电影内在却了灵魂,成为可笑的木偶。在某种程度上,一次次获奖的殊荣何不是一种致人昏迷的“泡沫”?除了在外人面前恣情炫耀之外,于我们自身又有何好处?
因此,华语电影在绚丽的同时,还是静静坐下来,想想在千里之外,我们要以什么样的精神旗帜,来面对我们未来子孙孙吧!
花了整整两个小时观看的这部电影,情节却只用一句话就可以概括:克隆人造反。如同没有营养的泡面,本片在看得时候仿佛味道辛辣,但是一旦结束,大脑就空空如也——没有一点反思的价值。
虽然本片在当年也号称大制作,然而票房也“臭”得可以,虽然众多媒体为其摇旗呐喊,但也挡不住赔本得厄运。说起来,本片的最大问题在于科幻和动作的生硬嫁接。虽然娱乐电影多放些追杀的猛料本无可厚非,但问题在于过多的追杀和爆炸不仅没有有利推动情节的发展,在某种程度上反而有一种为动作而动作的生硬,这怎么能满足早已被《黑客2》熏陶过的现代观众呢?砸砸汽车、爆爆高楼,这已经是上个世纪末玩腻的把戏了,导演有点创意好不好?
话虽如此,我之所以能看完(而且并不痛苦地)欣赏完本片,良好的主演阵容可谓功臣。伊万和斯佳丽都是我顶喜欢的演员,而且两个人的造型实在有够性感,站在一起简直可以演“亚当和夏娃”了。只可惜,两个人中龙凤在片中只能玩玩KISS这种小游戏,丝毫没有发挥二人卓越的放荡才能,可谓一大憾事。
虽然克隆人同胞在片中被刻画成待宰的羔羊,但是依我看来,这种“羔羊”生活也着实令人羡慕。衣服有人洗,饭有人喂,病有人看,除了不能任意“造人”外,简直可以称得上是乌托邦了。在高科技的保护和滋润下,每个克隆人都相亲相爱,仿若世外桃源。最后的结局,如果改成外逃的克隆人受尽人间苦寒,最终又投奔自己的“工厂”,那整个片子的思想和寓意就可以更上一层楼了。^_^。
gold影评
是和历史系的同学一起看的这部电影,虽说是很久以前的老片子,但是在我却是第一次耐下心去观赏这部并不太适合我胃口的电影--结果是三个字“很好看”。
或许在此评论一部已经有良好口碑的电影已经显得有些多余,但是我还是禁不住要将我的感觉表达出来,中国太需要这样的电影了——诚实的电影。
仿佛故意走返璞归真的路线,本片摒弃了现代一切成熟的彩色技术,直接将画面水平“提高”到与《地道战》、《地雷战》等前辈一个水准。让人着实第一次感受到了久违的亲切和朴实,不知道别人是怎么想的,反正我是放着姜文不管,一直深深相信这部电影是40年代的“记录片”。这种效果太绝了,让观众真正入戏,没有一丝的怀疑。而且农村屋子里那孤灯撩人的情景,我不知在梦里见了多少次,竟然在这部电影里找到了小时候乡下奶奶哄我睡觉时的那种味道。多么令人怀念啊。
本片的诚实不仅在画面上,同时也在演员的表演之中。我不知道演员是怎么调教的,总之,他们就像我农村亲人一样,那么真实可信,没有城市演员“矫情”的装蛋,只是朴实的语言和表情,让人几乎怀疑他们真正地生活在其中。即使几个老的面孔,也真正达到了“化境”,五舅老爷、二脖子妈这些老艺术家,真正在本片证实了什么叫“姜是老的辣”。
其实,我觉得这部片子之所以能够在我心里产生共鸣,最大的因素在于它大胆对中国抗战进行了重新的解读。在本片中,我们很难再将过去那种黑白分明的好人华人观念贯穿其中。有的只是对“人”在战争中的理解,花屋从一开始叫嚣的“鬼子”,最终蜕变成村民眼中的“日本农民”就是一例。如此看来,穷凶极恶总是有原因和背景。即使鬼子进了村,只要不犯他,给他鸡肉吃,一样可以安安全全在鬼子面前保命。这种演绎和解读虽然冒天下之大不韪,但是在和平年代,确实是需要这样的战争反思精神。
历史系的同学在看完之后,大声嚷嚷,说这个片子之所以多方受阻,主要是把中国农民“拍的太傻”。依我看,“傻”是正确的,心底善良单纯的人们在那些世故狡猾的人眼中,确实是傻的。但这种傻,却傻得漂亮、傻得豪爽、傻得痛快。与其勾心斗角,尔虞我诈,还不如抱着颗“傻”心,平凡过一辈子。一生圆满自足,没有什么劳什子痛苦。
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